Elliot Goldenthal
Les violons crient, les cuivres gueulent...

Elliot Goldenthal est né en 1954 à New York (USA).

Elliot Goldenthal est l'un des compositeurs contemporains les plus influents dans le monde de la musique en général, comme l'est John Williams : tous deux composent non seulement de la musique de film, mais aussi des pièces pour orchestres et autres oeuvres contemporaines (il a notamment composé un oratorio pour célébrer le 20ème anniversaire de la fin de la guerre du Viet-Nâm : "Fire, Water, Paper" ; pas mal mais assez difficile d'accès - ainsi que plusieurs pièces de musique de chambre et de musique concertante). Tout cela en fait un artiste très éclectique et très au courant de la musique contemporaine. Toujours à la recherche de lui-même, Goldenthal nous livre des partitions tantôt atmosphériques et minimalistes (Heat, 1995), tantôt très mélodiques et fouillées (Final Fantasy, 2001). Il manipule aussi bien l'orchestre que l'électronique, et sait aussi bien diriger un ensemble classique que composer pour un choeur entier ! Bref, avec tout ça, nous voilà en présence d'une véritable personnalité de la musique actuelle, dans tous les sens du terme. Biographie d'Elliot Goldenthal sur www.Cinezik.org

Elliot Goldenthal a également composé la musique (très chorale, pour un film glauque) du superbe Alien 3 en 1992 (l'une de ses meilleures béos), ainsi que les BO de Demolition Man (1993), Interview with the Vampire (1994), Batman Forever (1995), In Dreams (1998) ou encore Sphere (1998).
Son dernier grand chef d'oeuvre en date est le très fameux Final Fantasy, musique orchestrale monumentale (malheureusement oubliée par les Oscars 2002).

Elliot Goldenthal a reçu le Golden Globe ET l'Oscar de la meilleure musique de film en 2003 pour FRIDA ! Le film est réalisé par Julie Taymor, qui n'est autre que sa femme ! Ils avaient déjà collaborés ensemble sur Titus en 1999. Cette consécraction confirme qu'Elliot Goldenthal est un compositeur éclectique et reconnu (enfin) par le monde du cinéma "populaire". Sa partition pour Frida est en effet très bonne, inspirée de la musique traditionnelle mexicaine : c'est un hommage à la culture mexicaine qu'a fait Goldenthal avec cette musique très rythmée, où la guitare sèche a une place évidemment très importante.

Elliot Goldenthal recevant le Golden Globe de la meilleur BO de film 2003 pour FRIDA.

Plus récemment, Goldenthal a composé le score de S.W.A.T, film policier qui sortira en France à l'hiver 2003-2004. Les premières écoutes de ce nouveau score de Goldenthal semblent prometteuses : dans la veine de Heat, c'est-à-dire assez expérimental (une fois n'est pas coutume), mais également assez mélodique.

ALIEN 3 - 1992

Un must du compositeur ! Un BO chorale pour un film de SF, c'est osé. Laisson Quentin Billard décrire la partition : « Goldenthal peut se classer parmis les compositeurs néo-classiques, comme nous le montre son grand chef d'oeuvre, la musique d'Alien3, de loin sa BO la plus inventive et la plus originale. Goldenthal a mélangé à travers une écriture musicale très complexe des éléments classiques, comme l'Agnus Dei du générique de début, morceau chanté traditionnelement dans les messes, et qui constitue la cinquième partie de ce que l'on appelle l'ordinaire d'une messe, ou l'adagio du suicide de Ripley, montrant ici tous les talents d'écriture orchestrale de Goldenthal. Mais ce qui frappe le plus ici, c'est l'évoquation de la musique religieuse. Effectivement, l'Agnus Dei est chanté dans une messe, il constitue un chant d'espérance, un chant de libération ("agneau de dieu qui enlève le pêché du monde, prend pitié de nous..." ), et ici, Goldenthal évoque ce chant d'une manière très lugubre, quasi-profane. De plus, son évocation monophonique peut le rapprocher de la musique grégorienne du VIème siècle. » Ma note :

INTERVIEW AVEC UN VAMPIRE - 1994

Critique en cours de rédaction... Ma note :

BATMAN FOREVER - 1995

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HEAT - 1995

Première participation musicale de Lisa Gerrard à un film de Micheal Mann (juste avant Révélations et Ali), la partition originale est également signée Elliot Goldenthal. On a droit ici à une musique très spéciale, moderne, entre contemporain, classique et rock/techno par moments (quelques pistes sont signées Fatboy Slim). En bref, rien d'une bande originale classique. Et pourtant, il y a bien du score dans cet album, et non des moindres, puisque la partition de Goldenthal est interprétée par le Kronos Quartet, très fameux quator à cordes (qui participera également à l'interprétation de l'impressionante BO de "Requiem for a Dream", de Clint Mansell, en 2001). Un score très enlevé, difficile à saisir du premier coup, où les cordes se déchaînent parfois violemment. Une musique parfois minimaliste, très atmosphérique... tout à fait dans l'ambiance froide du film de Micheal Mann. Reste cette impression tout à fait inhabituelle d'une musique difficile mais néamoins très envoûtante. Une sacrée expérience. Ma note :

FINAL FANTASY - 2001

Là, c'est tout autre chose. Goldenthal nous prouve ici qu'il peut composer une BO tout ce qu'il y a de plus classique : thèmes d'actions, thèmes romantiques... Une vraie merveille. Mais nous sommes malgré tout en présence d'une oeuvre de Goldenthal, donc, originalité il y a. Et pour une musique illustrant de froides images de synthèses (pour le prix ils auraient mieux fait de payer de vrais acteurs !), cette partition est plutôt riche et colorée, bien que l'ambiance soit très glauque par moments. La lutte contre les humains et les fantômes n'est pas une mince affaire, et Elliot nous le fait savoir par des cuivres puissants, parfois gueulants (extrêmement bien maîtrisés) et une orchestration d'une virtuosité rare dans la musique de film. La qualité du son et l'interprétation du London Symphony Orchestra est à couper le souffle... Goldenthal nous signe là une partition très mélodique et thématiquement très bien construite, à l'image de celle du Seigneur des Anneaux d'Howard Shore. D'ailleurs, ces deux BO rivalisent de près pour la place de la meilleure BO de l'année 2001, tant leur contruction, leur richesse, et leur qualité en tant que musique orchestrale est impressionnante. A la différence que la musique de Final Fantasy passe presque inaperçue dans le film. Mais sur le CD, quel régal !! Une grande BO de film, tantôt mélodique, tantôt atmosphérique, à l'orchestration à la fois classique et moderne... A déguster sans réserves. Ma note : 1/2

FRIDA - 2003

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S.W.A.T - 2003

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[passage écrit par Quentin Billard, du site Goldenscore]

« Goldenthal est un compositeur très surprenant. S'il y a un compositeur qui crée des musiques très originales à Hollywood, c'est bien lui ! Goldenthal a débuté ses études en étudiant le classique. Tout comme Hans Zimmer, qui s'est tourné vers un type de musique bien précis, à savoir la musique électronique, Goldenthal s'est, lui, tourné vers la musique classique et contemporaine. Bien sûr, Goldenthal s'est aussi lancé dans la musique de film, et ce qu'il compose est la plupart du temps assez original et très avant-gardiste. »

« Goldenthal arrive à avoir des approches musicales dans les films très différentes des autres compositeurs. Comme dans Heat de Michael Mann, il a réussit à briser les règles du "scoring" de film d'action traditionnel pour créer une ambiance différente, quelque chose d'intime, de romantique, une saveur grandiose, mais une musique d'ambiance sans thème bien précis, une musique qui suit la psychologie des personnages plutôt que leurs actions. En cela, c'est quelque chose de très intelligent. Goldenthal est un compositeur très prometteur. Mais son style risque fort d'en rebuter plus d'un au début. Une connaissance bien maîtrisée de son style permettra à l'auditeur d'être plus tolérant sur ses musiques, parfois très originales, et même parfois trop originales. Un excellent compositeur ! »

Elliot Goldenthal, toujours aussi souriant sur les photos.

Ses récompenses aux Academy Awards :
- 2002 - Frida (Vainqueur)
Nominé en :
- 1996 - Michael Collins
- 1994 - Interview with the Vampire

Ses récompenses aux Golden Globes (la même chose !) :
- 2002 - Frida (Vainqueur)
Nominé en :
- 1996 - Michael Collins
- 1994 - Interview with the Vampire

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